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Renommage par lots déterministe basé sur les métadonnées et l'analyse acoustique.
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Lossless (WAV, FLAC, AIFF) et Lossy (MP3, AAC, M4A) · Traitement strictement local
Identifiez les pistes en double identiques ou de qualité variable dans votre collection.
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Transmute DJ USB drives between Pioneer, Denon Engine OS and Serato in-place without copying or duplicating audio files.
Transmutes existing DJ USB drives in-place without copying or duplicating audio files.
Connect or select your USB drive to inspect its DJ topology.
Pioneer, Engine Library and _Serato_ folders will be checked to provide cross-compatibility without touching your audio tracks.
Drag and drop audio files here or use the buttons below to import tracks.
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High-fidelity audio recording for microphones, DJ USB sound cards or system audio with peak and RMS metering
Renvoie tes morceaux dans le format dont tu as besoin — WAV, AIFF ou MP3 — avec contrôle de la fréquence d’échantillonnage, de la profondeur de bits, du dither TPDF et d’une normalisation de crêtes facultative. Tout s’exécute dans ton navigateur via la Web Audio API : aucun envoi, aucune file d’attente, ton fichier d’origine reste intact.
Trois writers en JavaScript vivent dans le projet : WAV PCM en 16 bits avec dither TPDF, 24 bits ou 32-bit float IEEE ; AIFF en 16 et 24 bits en ordre big-endian ; et MP3 via LAME à 128, 192, 256 ou 320 kbps CBR. Aucun conteneur n’est annoncé en sortie sans l’encodeur qui l’écrit.
Si tu choisis une autre fréquence, l’audio passe par OfflineAudioContext, le moteur audio du navigateur ; si ce contexte est indisponible, une interpolation linéaire prend le relais. Tu peux choisir 44,1, 48, 88,2 ou 96 kHz, ou garder la fréquence d’origine, qui est la valeur par défaut.
Le fichier est ouvert avec AudioContext.decodeAudioData sur ta propre machine, encodé par des writers JavaScript purement locaux, puis rendu sous forme de téléchargement. Aucune requête réseau n’existe dans le chemin de conversion : ta musique ne quitte jamais le navigateur et l’original n’est que lu.
La normalisation des crêtes à -0,1 dBFS est désactivée par défaut et ne s’active que si tu la coches ; le dither TPDF s’applique à la quantification en 16 bits. Tu peux charger plusieurs fichiers à la fois : ils sont traités en séquence avec barre de progression et statut par morceau.
Ce que les gens résolvent vraiment avec ce convertisseur avant de jouer en public.
Convertis un master 24 bits / 96 kHz en WAV ou AIFF 16 bits / 44,1 kHz avec dither TPDF avant de le copier sur la clé USB que tu emporteras en cabine. C’est le PCM non compressé le plus lu, et presque tous les lecteurs DJ et DAW l’ouvrent sans réglage supplémentaire.
Redescends un master propre en MP3 à 128, 192, 256 ou 320 kbps CBR pour les previews, les pools ou les envois de presse, sans installer d’encodeur de bureau et sans perdre le master, qui reste intact sur ton disque.
Un enregistrement de session à 48 kHz, un master à 88,2 ou 96 kHz, ou une vidéo dont l’audio tourne à 48 kHz — rééchantillonne à la fréquence voulue sans changer la hauteur et sans ouvrir une DAW juste pour ça.
Ajoute plusieurs morceaux, définis une seule cible de format, de fréquence et de profondeur, et laisse la file les convertir une par une avec une progression visible. Chaque résultat se télécharge dès qu’il est prêt.
Nous préparons des fichiers standard ; la vérification finale reste le manuel de ton matériel.
Cet outil écrit des conteneurs standards — WAV PCM, AIFF PCM et MP3 CBR — avec les fréquences et profondeurs habituelles en cabine (44,1 et 48 kHz, 16 et 24 bits, plus 88,2 et 96 kHz). C’est une préparation de fichiers pour lecteurs DJ, contrôleurs et logiciels, pas une certification : il n’existe ni table de modèles ni validation matérielle dans le code, nous ne pouvons donc pas affirmer qu’un fichier donné fonctionne dans un modèle donné, ni promettre de résoudre un « unsupported format » sur un appareil précis. La liste des formats acceptés par ton lecteur se trouve dans son manuel — utilise cette conversion comme première étape et termine la vérification sur ton propre matériel avant de jouer.
Mieux vaut les lire ici que les découvrir en plein set.
L’interface de l’outil propose aussi FLAC, AAC/M4A et OGG, mais cette version n’embarque pas l’encodeur qui les écrit. Cette page ne déclare que les trois conteneurs réellement produits : si tu as besoin de FLAC, AAC ou OGG, utilise un encodeur dédié.
L’audio est écrit à partir du PCM déjà décodé, les fichiers de sortie ne portent donc ni tags ID3, ni pochette, ni BPM, ni tonalité. Rebalise-les avec ton gestionnaire de bibliothèque après la conversion.
Si la source est déjà MP3, AAC ou OGG, la convertir en WAV ou AIFF ne rend pas ce que le codec a écarté — elle change seulement le conteneur et fait grossir le fichier. L’outil t’en avertit, mais ne peut pas annuler l’opération.
Le writer AIFF de cette version n’accepte pas le 32-bit float : si tu choisis cette profondeur avec une sortie AIFF, le fichier sort en 16 bits et le nom du fichier l’indique. Pour le 32-bit float, choisis WAV.
Nous n’imposons pas de taille maximale, mais tout le fichier est décodé en PCM en mémoire et le lot tourne en séquence : sur des fichiers très lourds, le processus dépend de ta RAM et peut ralentir.
Fréquence d’échantillonnage, profondeur de bits, codecs et erreurs de cabine expliqués avec rigueur.
Entends-tu vraiment la différence entre un MP3 320 kbps et un FLAC sans perte sur une line-array de festival ou de club ? Psychoacoustique, impact des transitoires et analyse de phase stéréo.
Pourquoi convertir un audio de 128 kbps en WAV ou FLAC ne restitue jamais les fréquences perdues, et comment repérer les coupures fantômes sur un spectrogramme.
Interpréter les spectrogrammes : axes de fréquences, harmoniques, plage dynamique en dBFS et détection des coupées passe-bas avant de jouer en public.
Diagnostic pas à pas quand la clé USB n’apparaît pas, qu’un fichier refuse de se charger ou qu’une erreur unsupported format survient — avant la soirée (guide de l’Academy en espagnol).
Utilitaires complémentaires pour finir la préparation de tes morceaux.
Rééchantillonnage dédié vers 44,1, 48, 88,2, 96 ou 192 kHz, conteneur d’origine conservé.
Passe entre 16, 24 et 32-bit float avec dither TPDF pour éviter la distorsion de quantification.
Vérifie le résultat avec spectrogramme, plafond de fréquences, LUFS et True Peak avant d’emmener le morceau en cabine.
Règle le morceau à -14, -16 ou -23 LUFS sans toucher au format de fichier que tu viens de convertir.
