Mixer sin audio, canal muerto y cue: diagnóstico en la mesa.

Cuando la mesa deja de dar sonido, el impulso es tocar varios controles a la vez. Ese es el error: la mesa es una cadena, y cada síntoma pertenece a un eslabón distinto. Este recorrido cubre cinco fallos concretos que se reportan una y otra vez en cabina: Mixer sin audio, Canal muerto, Un CDJ no sale por el canal esperado, Auriculares sin cue y Booth sin sonido.

La lógica es siempre la misma: de la fuente hacia la sala, comprobando un punto cada vez. Si el sonido aparece al tocar un control, ya has encontrado el eslabón; si no cambia nada, el fallo está aguas abajo y no en ese control.

Mixer sin audio: primero el master

Si la mesa no da audio en absoluto, empieza por lo global. Comprueba que los equipos de sala están encendidos con su volumen propio en una posición razonable, que el cable de master está en el conector correcto y que el indicador de nivel de master se ilumina cuando hay señal. Si el indicador se mueve pero no hay sonido, el fallo está en la sala o en el cable; si no se mueve, el fallo está dentro de la mesa.

Recorre después los controles en este orden, que es el que describe la documentación oficial: fuente seleccionada en cada canal, trim a la mitad, channel fader arriba, crossfader en posición activa y master level en su punto de trabajo. Un fader bajado de una sesión anterior o un crossfader apuntando a un canal que no suena bastan para que la sala quede muda.

Si solo falla en un formato concreto de fuente, por ejemplo con un ordenador conectado, revisa la configuración de salidas del software: el programa debe enviar cada deck a la salida física que corresponde, y no a un dispositivo que ya no existe tras una actualización. Cambiar de fuente de audio sin avisar es una de las causas más frecuentes de mesa muda con todo encendido.

Canal muerto: recorrer la cadena del canal

Un canal muerto es un solo canal del que no sale sonido mientras el resto de la mesa funciona. La prueba corta: conecta otra fuente conocida en ese mismo canal. Si suena, el canal está sano y el problema está en la fuente o en su cable; si no suena, el problema está en el canal.

Dentro del canal, el orden es: selector de entrada en la posición correcta, trim ajustado, botón de mudo sin activar, fader arriba y, si el canal va al crossfader, comprobar la curva y la posición del crossfader. Después, revisa el conector: un jack mal soldado o un pin doblado produce un canal que va y viene, y eso se confunde con un fallo electrónico cuando en realidad es mecánico.

Si el canal funciona con otras pistas del mismo programa, mira también la asignación de salida del software: cada deck debe salir por el canal que teóricamente controla. La revisión de la arquitectura completa, con la nomenclatura de cada control, está en Anatomía del mixer: entradas, salidas y gain.

Un CDJ no sale por el canal esperado

Un CDJ no sale por el canal esperado y aparece en otro, o no aparece en ninguno. Casi siempre no es un fallo: es una asignación. Las mesas profesionales permiten decidir si un canal recibe el deck interno que controla el software o la entrada física conectada en la parte trasera, y muchos modelos llevan además un conmutador de línea y fono que debe coincidir con lo que tengas conectado.

Comprueba tres cosas. Uno: el selector de entrada del canal apunta al deck correcto. Dos: el conmutador de la parte trasera está en línea para equipos de DJ y en fono solo si conectas un tocadiscos. Tres: si usas enlace de red, la numeración de reproductores corresponde con los canales que espera la mesa; un número duplicado o fuera de orden descoloca el reparto.

El cuarto punto es físico: un conector de RCA suelado en la posición 2 hace que suene en 3 o en ninguno, y es el fallo más barato de encontrar. Antes de abrir ningún menú, cambia el cable de sitio y escucha si el síntoma viaja con el cable o se queda en el canal.

Auriculares sin cue: mezcla, nivel y asignación

La escucha de auriculares tiene su propia cadena y su propio regulador. Si no hay sonido en los auriculares, revisa en este orden: botón de escucha del canal que quieres oír, posición de la mezcla entre cue y master, nivel de auriculares y, por último, el conector, que suele ser de un cuarto de pulgada y admite también adaptadores de minijack.

Un error habitual es subir el nivel de auriculares con el mezclador apuntado solo al master y el canal en cue: oyes la sala, pero no la pista que estás preparando. Otro es olvidar que algunas mesas envían la escucha a dos salidas distintas, una para ti y otra para quien venga detrás; si la segunda está muda, no es una avería.

Cuando la escucha funcione, ajusta la escucha para trabajar: nivel cómodo sin fatiga, mezcla al centro para comparar y una regla fija de volumen entre sesiones. El detalle de la escucha y de la señal de preescucha está en Cue, PFL y monitorización.

Booth sin sonido: la salida que controla la cabina

El booth es una salida independiente del master, con su conector y su control de volumen, pensada para que la cabina se escuche sin depender de lo que oiga la sala. Por eso puede ocurrir lo contrario: la sala suena y la cabina no, o viceversa.

Comprueba que el cable de booth llega a un monitor encendido, que el control de booth de la mesa no está a cero y que el monitor tiene volumen propio. Si el monitor funciona con otra fuente, el problema está en la mesa o en el cable; si no funciona con ninguna, está en el monitor o en su alimentación.

No comprender esta separación provoca el error clásico de subir el master porque la cabina no oye, con la sala ya por encima de nivel. El booth se regula por separado exactamente para evitar eso: el nivel de cabina y el nivel de sala son dos decisiones distintas.

Errores de conexión que se confunden con averías

Antes de pensar en reparaciones, descarta la mitad de los casos con una inspección física: contactos sucios, conectores a medio insertar, cables de repuesto que estaban guardados con el conductor cortado y adaptadores que no pasan audio completo. Los contactos se limpian y los cables se prueban cambiándolos de sitio; si el síntoma viaja con el cable, no hay nada que reparar en la mesa.

El segundo grupo de confusiones viene de los niveles. Una fuente con el trim demasiado bajo se oye débil y parece un canal roto; una fuente con el trim demasiado alto se corta y parece un amplificador dañado. Ajusta el nivel de cada fuente antes de juzgar el canal, y usa los medidores como referencia, no como objetivo.

Siguiente paso

Cuando la señal sale por donde debe pero suena sucia, el problema ya no es de rutas sino de niveles y de tierra. La siguiente guía cubre Distorsión, hum, ground loop, dropouts y latencia.